消洛霍以《静静的顿河》，将苏联文学抬高到了一个新的境界。肖洛霍夫创作以“严酷的真实"著称。用他本人的话来说，作家全部的创作活动就是“正直地同读者谈话，向人们讲述有时是严峻的，但永远是勇敢的真实”。肖洛霍夫从来不把共产党人、革命者塑造成一贯正确、无所不能的完人，而是把他们作为真人的活的灵魂呈现在读者面前。在他的作品中，有的革命者软弱胆怯，有的如彼得捷尔珂夫在虐杀战俘时

表现残忍，都一一在笔下呈现出来。

不过，在作者帕斯捷尔纳克因《日瓦戈医生》获得诺贝尔文学奖之后，肖洛霍夫也是苏联作家对帕斯捷尔纳克发起的大批判的组织者。这是他的本来面目，还是他作为苏共中央委员、苏联作协主席、文化部长不得不做的事？在访问中国期间，肖洛霍夫对中国出版《版日瓦戈医生》中文版一事，郑重其事地对沈雁冰和周立波提出来、最后又轻轻放下，很可能这才是他的真实想法。

“我无权干涉中国的文化事务，真的无权，肖洛霍关摇头说道，“这是真话。”沈雁冰、周立波：．（懂了）肖洛霍夫：“只是，希望这种事情不会最后演化为中国上上下下对苏联的敌意，虽然一本书只是一件小事，但如果许多小事累积在一起，或许就会产生质变。”沈雁冰：“分歧不是一拍两散，最近两国中央喉舌也没那么大的火气了，一些以前达成共识的东西也重新拿出来讨论或者实施了，我想中苏两国关系的前景还是好的。至于这边，苏联文学和俄罗斯文

学的翻译作品，它就是文学作品，我们不拿文艺作品作为政治武器。

肖洛霍夫：“如果这样那就最好，我也希望我此次中国之行只是探讨文艺创作，而不是完成政治任务。沈，我也关注了你们最近10年，或者15年来诞生的文艺作品，包括但不仅限于小说、戏剧、散文、诗歌、电影，...你们对1949年以前的题材设立了禁区吗？

沈雁冰：“我们在任何题材、领域和任何时间段都没有设立禁区。”肖洛霍夫：“你们的文学作品以各种层出不穷的、奇思妙想的批评著称，但全都集中于当代，也就是讽刺正在发生的事，而创作的革命历史题材作品和这完全不一样。”

沈雁冰：“也有过一些批评的声音，但缺乏知音，没有共鸣者，自然就消失了。一本书没有什么受众，就没有人买，这样的作者就被市场淘汰了。”肖洛霍夫左手扶着脑门哭笑不得“嘿市场..你们中国人沈雁冰笑道：“文艺不能全交给市场，但在某些方面，市场说话比领导说话管用。你创作出一个作品，形式不明所里，内容哭哭啼啼，主旨阴阳怪气；别人的作品，立场戳在群众这边，三观立起来

了，内容从头爽到尾，你说人民群众会选择哪个。

周立波：“这时候如果有人想从中作梗，他反而要偷偷摸摸借用政府权力这样的非市场的力量，对抗市场，或者编造数据支持自已的论点。”沈冰：“因此也不是我们没有红线，只是这条红线不是由领导或者政府部门颁布的，而是存在于受众的心里。而创作者自然也知道受众的心里存在这条红线，他们会知道该怎么办。”肖洛霍夫：“看来，这就是许多苏联、波兰、民德、捷克的文艺界人士和科学家喜欢长住中国的原因吗。”周立波：“嗯..文艺界人士我认识好几个，确实是这样的。但是科学家，科学家来中国本来就是合作搞项目搞研究的嘛，当然得长住中国了。”肖洛霍夫：“不，有的与中国合作的项目，苏联一方的专家其实并不需要一直呆在中国，可他们就是写报告说中国需要他们，说这个项目的中国人太笨了，没他把关肯定完成不了，他要每周都巡视，

或者他要每关都监督，甚至还要...总之一个意思，他要一直住在中国。

周立波摊手：“如果您说的是真的话，这个，可能，或许，的确如此吧。”

肖洛霍夫都对中国的文化界说这种事了，一一所以这类事在苏联真不是个别现象。凡是中国和苏联合作建设的项目，比如聘请苏联科学家设计一些东西的、从苏联购买了复杂设备需要高级工程师跟进的，这些苏联专家到了中国，没多久就会打报告回国内：“和我们合作的中国人太笨啦！”“不行，我得长期留驻在这儿，要不然我怕项目翻车！"一一对口的中国单位就默默背起了这口锅，承受了本不该由他们承受的一切。肖洛霍夫回国，他的中国之行算是对苏共中央有了个交代，毕竟沈雁冰亲口说的“苏联文学和俄罗斯文学的翻译作品，它就是文学作品，我们不掌文艺作品作为政治武器”，这可以等同于中国官方的明

确承诺。